因應「港區國安法」實施，今年1月，英國首先開放英國國民（海外）護照（BNO）持有人及家屬移居當地。
」該份研究承認三種方式都有其侷限性，但仍指出無論如何，官方數據往往都低估了實際的死亡人數。除了政府安排的疫苗接種計畫停滯，也有部分印度民眾對於施打疫苗十分抗拒，尤其在鄉村地區，有許多女性無法使用網路，並對於接種疫苗感到猶豫與害怕。
這次的全國血清調查在6月至7月期間內進行，調查對象包括境內各地2萬9000人，也首度納入8691名6至17歲兒童及青少年檢測，並發現其中半數有血清陽性反應。研究人員表示：「真正的死亡人數可能多達數百萬，而非數十萬。」 印度目前使用的三種疫苗，分別為英國牛津研發的AZ疫苗、印度巴拉特生技公司（Bharat Biotech）研發的COVAXIN疫苗，以及俄羅斯的衛星五號（Sputnik V）。位於種姓制度底層的達利特人（Dalit，種姓制度中的賤民），對於接種疫苗更為猶豫不決，認為較高階層的族群才有資格施打。不過，《CNN》報導指出，美國華府智庫「全球發展中心」（Center for Global Development）研究指出，實際上的數字可能高出目前公布的10倍。
除了華府智庫的這份研究，數月來一直都有對印度官方公布死亡人數存疑的聲浪，但推測原因都指向醫療體系不堪負荷而導致通報相關問題，而非政府故意公告錯誤資訊。在14億人口中，約有4億人體內仍無抗體。為什麼這麼多選手紛紛被檢測出確診？ 澀谷健司批評，奧委會無法密切追蹤每個人的動向，運動員和記者也沒有長達14天的隔離。
奧運村內目前一共有3名選手確診，包括上週日（18日）來自南非足球隊的2名選手，以及20日出現一名身份未透露的海外選手。東京奧運中華代表團19日下午抵達東京羽田機場，目前已完成篩檢，全團陰性，已陸續安排回選手村及下榻飯店。運動員確診了怎麼辦？密切接觸者可以參賽嗎？ 如果運動員在奧運期間確診了，他們將被要求立刻被帶到指定的隔離飯店，進行隔離，並且不能繼續比賽。不過稍早傳出，20日檢測陽性的選手，是一名智利女跆拳道選手Fernanda Aguirre，成為第一位因為染疫退出東京奧運的運動員。
如果選手被匡列為密切接觸者，要繼續比賽，他們必須每天進行PCR檢測。運動員也不得使用公共交通工具，如果要到訓練或比賽場地，只能搭乘奧運指定的汽車或公車（司機也和運動員一樣，密切監控身體狀況），也不得在東京四處走動參觀景點、商店，或到餐館、酒吧消費。
奧委會雖然強烈建議選手和隨行人員接種疫苗，但據悉只有80％的運動員有接種疫苗。公共衛生專家警告說，因為季節因素、移動的增加以及Delta變異株的肆虐，東京下個月每日新增病例恐怕將超過2000例，可能會使該市的醫療體系瀕臨崩潰。五方分別是國際奧委會（IOC）、2020年東京奧組委、日本政府、東京都政府和國際殘奧會。」 他說，入境時篩檢不足，加上無法控制人們的行動，這意味著奧運可能會加劇Delta變異株的傳染。
#taekwondo #Tokyo2020 Fernanda Aguirre memasuki Jepun dari Uzbekistan, di mana dia melakukan persediaan untuk menyertai temasya Sukan berkenaan, tetapi diuji positif ketika tiba di negara mata hari terbit itu. https://t.co/lFwHlvYOTx — Harian Metro (@hmetromy) July 21, 2021 （以下內容原刊於2021/07/21 14:00） 東京奧組會秘書長：不排除最後一刻取消奧運的可能 國際奧林匹克委員會（IOC）主席巴赫（Thomas Bach）上週表示，篩檢和隔離規則能讓參與奧運的人把病毒傳給日本居民的風險「是0」。根據日本《NHK》，與東奧有關的確診共有75人。不過，選手每天都要進行唾液抗原檢測（如果檢測結果呈陽性，則進行PCR檢測）。根據《路透社》，日本只有33％的民眾施打至少1劑的COVID-19疫苗
我不知道有多少人在這點上與我意見相同，也許你會當他只是用貓在說一段動人的小品，穿梭在神話預言的古老色彩，與藝術史的崇高宏大框架當中，讓整個故事在閱讀徜徉間都彷彿能親身經歷那畫裡的深邃。書中用了很多現實場景的描寫，來隱喻與映襯這份純潔任性，隨波逐流如開場時那些對著蒙娜麗莎盲目拍照的遊客、不解如垂垂老矣的馬歇爾、嫉妒如修復大師孟瓦隆教授、迷茫如導覽員賽希爾。
長大這件事從來就不需要理由。新的一直來、舊的隨風而逝，有人停駐有人跨步，而時間永遠繼續往前走。
他時時刻刻扣緊了那畫裡的的樂園來與現實對照，痛苦與矛盾都彷彿被鋪上了中世紀斑駁卻又曾經燦爛的低彩。但就算真的長大了，也無法改變什麼。雪子掉進愛的葬禮的那一刻也帶來了黑夜與星星，他是那無盡夢境裡唯一帶有時間概念的訪客。文：清月 ：雪子、怎麼樣？喜歡這個夢嗎？ ：嗯、愛莉塔，我好喜歡。雪子與愛莉塔為何能進入那些美麗的畫作裡，也許並非神選眷顧或天賦異稟，而只是因為他們一塵不染，保有那種連自己都說不明白的任性、不肯長大，所以他們能聽見來自畫裡的聲音，然而這份與眾不同、又是否真的值得擁有，被隱蔽的那些才是最值得深思的。《羅浮宮的貓》裡像任何傳統的敘事一樣存在著衝突與掙扎，然而那些衝突與掙扎卻又被包裝成一種貓一般的詩意，在那輕柔而帶有手工溫度的筆觸下，就像現實中的貓並沒有人類般複雜的思緒般輕柔、卻不存在童話的矯情。
《羅浮宮的貓》是我的第一本松本大洋，總覺得要是非慕作者之名而購書，這部作品的標題真的很不討喜，他給人一種兒童百科的寓教於樂氣息，在吸引讀著的目標上其實不夠強而有力。它點名了畫中世界與現實的絕對區別，卻又不無情說破。
我的閱讀本能裡有著很古板的一塊很思緒，總是在意一件作品的切題與否，而在切題之後最在意的部分，就是作品中是否存在我已經不知叨念幾百遍的作者說教的身影，羅浮宮的貓卻將兩者都完全顛覆了。表面來說他確實是，但這也是他高明的地方。
但我想那就是我落入窠臼的第一步。雪子的決定也許可以牽強地被解釋成他頓悟了理想與現實的差距，但我覺得雪子只是像《魔女宅急便》裡的吉吉一樣長大了而已。
就好比要如何真的把羅浮宮的貓讀進心裡，從一開始你該關注的就不是羅浮宮或貓，而是松本大洋。人與藝術是一個多空泛的命題，他包涉了太多足矣耗盡一生來研究的學問，但就像我在看《羅浮宮的貓》時眼裡只有羅浮宮那般，也許羅浮宮本身就龐大到足以讓我們都忘記了那是松本大洋的作品，而松本大洋也就只是松本大洋，在名家的身份之外，和諸眾同樣平凡。愛莉塔看著指針又復開始前行的懷錶想起了畫外的世界、夜空第一次出現馬歇爾的眼淚，那是少年抑或如今的馬歇爾？思念在歲月中凝練，眼淚的溫度卻永遠那麼新鮮。毫無徵兆不代表那轉折就發生的毫無理由，雪子得一塵不染不若愛莉塔一般純粹，即便在畫中有著人的面貌，但現實中、雪子吃下蜘蛛與背鋸子追殺時都只是貓，動物世界的生存與弱肉強食，那和人的生活並沒有太大分別。
《羅浮宮的貓》雲淡風輕的結尾，把這種「你其實也不能怎樣」的無奈和痛苦描寫得非常美麗，就像那些新生的小貓、馬歇爾握著懷錶哭泣時垂垂老矣的嗚噎、和長大後美麗卻也平凡的雪子，還有在雪子已經聽不見自己的叫喚後，仍然聲聲呼喚的愛莉塔。芸芸眾生活在那些畫的樂土前卻麻木無感，能跳進去與神共享那不會結束的美好夢境的，不是因為他們變得多好，只是因為他們一直沒變。
作品乘載人的念想，一切的一切，最初都是那麼單純。長大這件事從來就不需要理由，因為拒絕長大就只能留在夢裡原地踏步。
雪子在畫裡的世界遇見那些死掉的同伴，在那之後他毫無徵兆的決定回到現實。他本質上確實是在說教的，但他說故事與包裝說教的手法渾然天成，將我毫無懸念地拖進了那「畫中的世界」、以簡馭繁，僅用貓咪雪子的的眼睛，就寓言了人之於藝術、人之於生命自身。
而入畫者這個專屬於這件作品的身份與位置，在本書中也從來就不屬於那些學識淵博的角色，他們令人羨慕與嫉妒，真身卻也只是貓與愛莉塔，雪子就只是雪子、而愛莉塔除了夜班警衛馬歇爾的姊姊之外，也不再有更多令人目炫神往的情報在書中榮耀他的存在。彷彿從很久很久以前開始，我就一直在這裡了。因為他們也就只象徵著那些最單純也原初的念想而已，如果要說松本大洋欲藉著羅浮宮的貓傳達出怎樣的說教，我覺得那就是種關於原初狀態的在乎雪子與愛莉塔為何能進入那些美麗的畫作裡，也許並非神選眷顧或天賦異稟，而只是因為他們一塵不染，保有那種連自己都說不明白的任性、不肯長大，所以他們能聽見來自畫裡的聲音，然而這份與眾不同、又是否真的值得擁有，被隱蔽的那些才是最值得深思的。
《羅浮宮的貓》裡像任何傳統的敘事一樣存在著衝突與掙扎，然而那些衝突與掙扎卻又被包裝成一種貓一般的詩意，在那輕柔而帶有手工溫度的筆觸下，就像現實中的貓並沒有人類般複雜的思緒般輕柔、卻不存在童話的矯情。毫無徵兆不代表那轉折就發生的毫無理由，雪子得一塵不染不若愛莉塔一般純粹，即便在畫中有著人的面貌，但現實中、雪子吃下蜘蛛與背鋸子追殺時都只是貓，動物世界的生存與弱肉強食，那和人的生活並沒有太大分別。
我的閱讀本能裡有著很古板的一塊很思緒，總是在意一件作品的切題與否，而在切題之後最在意的部分，就是作品中是否存在我已經不知叨念幾百遍的作者說教的身影，羅浮宮的貓卻將兩者都完全顛覆了。我不知道有多少人在這點上與我意見相同，也許你會當他只是用貓在說一段動人的小品，穿梭在神話預言的古老色彩，與藝術史的崇高宏大框架當中，讓整個故事在閱讀徜徉間都彷彿能親身經歷那畫裡的深邃。
它點名了畫中世界與現實的絕對區別，卻又不無情說破。長大這件事從來就不需要理由。
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